Give me a fish and i will eat today,teach me to fish and i will eat for a lifetime.（授之以鱼，不如授之以渔！）
费大为：“每个时代都是一个封闭”
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下一篇 2008-06-11 12:12:05
2006年10月，尤伦斯计划北京当代艺术中心信息中心开幕的时候，费大为为信息中心准备的三段短片正在安静地循环播放。
什么是当代艺术？什么是非盈利？你希望看到怎样的美术馆？798的过去是怎样的？你将在这里看到一个怎样的美术馆？三部短片不断提出各种问题，这个曾经的“微波释”咖啡馆，现在已经变成一个纯白的空间，作为尤伦斯当代艺术中心的信息中心。在信息中心的隔壁，是正在进入施工阶段的尤伦斯艺术馆——原来的大窑炉将成为798最大的艺术空间，将在明天秋天进行开幕展。这个当代艺术馆，除了常规的展览外，还有什么工作计划？一个非盈利的艺术机构，如何在中国复杂的现实环境里运行？离开中国已经十多年的费大为将在这里策划怎样的展览？ 2006年，中国的当代艺术商业化的热潮被画廊博览会、双年展、国内外的艺术拍卖所推动，兴奋和紧张的情绪在艺术家和艺术机构中间蔓延，正如尤伦斯艺术馆馆长费大为在2004年在他策划的展览序言中所说，“九十年代的地下状态从此不复存在，当代艺术已正式变成合法的艺术。”
从地下到合法，再到今日成为投资者热衷的话题，中国当代艺术今日的局面完全不是80年代起步时的年轻艺术家所能想象。 1989年中国美术馆的现代美术大展作为中国当代艺术的分水岭，留给艺术史的记录不仅仅是展览的艺术作品，还有参与展览的艺术家、策展人诸多人等的回忆。 当时在中央美术学院任教的费大为在展览中做外联工作，为了向海外介绍中国当代艺术，他和他的同伴们给世界各地的美术馆和艺术机构寄去了几百份展览的幻灯片和介绍，当时没有互联网，没有电脑，仅仅靠一本艺术机构的名录——他们仅仅收到一封来自牛津现代美术馆的回复——“后来成了我们很好的合作者”费大为说。 想象一下，今年上海双年展那辆载满纽约MoMA、伦敦Tate Modern和各大西方美术馆和艺术机构的大巴士吧，这些西方的艺术操盘手，今天热情地奔波在中国的画廊和艺术家工作室之间，十几年前，对于西方来说，中国还是当代艺术的欠发达地区，乏人问津。 那几百封急于希望于外部世界建立联络和对话的幻灯和信件和仅有的一封回复，好像是一个时代的寓言，怎样突破现实的封闭，怎样寻找出口？
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